2019 թվականը խեղված էր փոփ մշակույթի անցյալով, եւ այդպես էլ նրա լավագույն կինոնկարներից երեքն էին

Բժշկի քնի ավարտին, 2019-ի ֆիլմը, որը փորձում է սերտացնել ինչպես Ստեֆան Քինգի բնօրինակ վեպը Shining and Stanley Kubrick- ի հանրահայտ 1980-ի էկրանի հարմարեցումը, գլխավոր հերոս Դենի Տորնը ավարտվում է «Haunted» հյուրանոցում, որտեղ նա համարյա մահացավ որպես երեխա. Ֆիլմը հավատարմորեն վերստեղծում է անտեսումը, ինչպես երեւում է Կուբրիկի ֆիլմում, իսկ Դանն (խաղացել է որպես Էվանի Մաքգրեգորի մեծահասակ), իր դեռեւս բախվող գորգերի նախշերով եւ գորշ տեսլականի հետ Հայր, Jack. Դա հետաքրքրաշարժ հաջորդականություն է, չնայած որ այն կլիմամաքարի մի մասն է այնպիսի ֆիլմի, որը լիովին չի աշխատում. Լավագույն դեպքում, բժիշկ քունը բարդ է բարդ, անզգուշորեն հիշողությունների եւ տարօրինակ իրականության միջեւ. Իր ամենաթույլ ժամանակ, այն խառնվում է ծանոթ պատկերների գերեզմանի շուրջը, հույս ունենալով առաջացնել ճանաչման բուռն.

Նույնը կարելի է ասել 2019-ի շատ կինոնկարների համար. Նույնիսկ վերջին տարիների շարունակական, շարժական ծանրակշիռ ստանդարտներով, դա մեծ տարի էր վերանայման համար. Ամեն ինչ փայլում էր դեպի Լիոն թագավորը, տերմինատորից դեպի Դորա, վերակենդանանում էր այն, ինչ սիրում էին մարդիկ բնօրինակ մարմնավորման մասին.

Այս նախագծերի մեծ մասը լավագույն դեպքում խառնված պայուսակներ էին, լինի հավակնության, ֆինանսական հաջողության, երկրպագուի ռեակցիաների կամ ակնարկների առումով. Այնքան էլ ավելի ցնցող է, այդ ժամանակ 2019-ի երեք լավագույն ամերիկյան ֆիլմերը ուղղակիորեն ներգրավվում են նոստալգիայի հետ `լինի դա իրենց կերպարներին, իրենց նպատակային լսարանին, կամ երկուսն էլ պատկանում են. Quentin Tarantino- ն մեկ անգամ մեկ անգամ

..

Հոլիվուդում, Մարտին Սկորսեզեի իռլանդացի եւ արծաթե լճի տակ գտնվող Դեւիդ Ռոբերտ Միթչելի իրերի կողմից ուժեղացված են փոփ-մշակութային հղումները, ստեղծելով պատահական զրույց, թե ինչպես է նոստալգիան ձեւավորում ամերիկյան մշակույթը.

Արեւմտյանների պատմությունը փրկարարական! Լուսանկարը, Կոլումբիայի նկարներ

Տարանտինոյի ֆիլմը առավել բաց է նոստալգիկ անձնատուրության մեղադրանքների համար `վաղուց դարաշրջանի ռոմանտիզացնելը, որը կարող է հիանալի լինել որոշ ուղիղ, սպիտակ տղամարդկանց համար, բայց հնարավոր է, որ այդքան սիրով չկապվել դրա միջոցով. Դա, իհարկե, երեքից ջերմություն է. Տարանտինոն եւ կինեմատոգրաֆ Ռոբերտ Ռիչարդսոնը կրակել է 1969-ի Լոս Անջելեսի հանգիստը `անհրաժեշտ արեւի ճարմանդով փայլով եւ կատարել է Լոս Անջելեսի շուրջը գործիքների պարզ գործողություն եւ ռադիո լսել, ինչպես պատկերավոր է հրատարակման ամենադժվար ձեւը. (Դա օգնում է լինել Բրեդ Փիթը, իհարկե.) Բայց մի անգամ չափազանց խնայող եւ ինքնազբաղված է աշխատել որպես մաքուր նոստալգիա ուղեւորություն.

Բայց Tarantino- ն պարզապես բժշկին չի ստիպել քնել ավելի անպարկեշտ համերի համար. (Թեեւ նա հայտնել է, որ այն մեջբերել է որպես 2019 թվականի իր նախընտրած ֆիլմերից մեկը.) Ժամանակին ժամանակով զբաղվել է այն ժամանակահատվածով, որը տարանտինոն այնքան հին չէ, որպեսզի շատ մանրամասն հիշեք. Նա խաղալիք է հոլիվուդյան պատմության հետ `պարզելու, թե որն է Ephemeral- ը, եւ որն է ավելի մշտական.

Ֆիլմի ամենաշատ փոխադրող տեսարաններից մեկը ներառում է Շարոն Թեյթը (Մարգոտ Ռոբի), որը վերցված է այնպիսի պարզ, բայց վճռականորեն խորը հաճույքով, որը նկարահանում է կինոնկարի մեջ, հանդիսատեսի հետ, մեծ էկրանով. Տարանտինոն ավելացնում է չմշակված զգացողությունը, օգտագործելով իր 1969-ի Tate- ի իրական կադրերը, «Հանգստության փոխարեն» ֆիլմում. Նա հեշտացնում է տեսնել, որ այս արտեֆակտը չի կարող մոռացված դասական լինել, բայց նա դեռ զգում է հույզերի զգացմունքներ իրական սպանված դերասանուհու տեսքից, հետեւում է Ռոբիի կողմից սիրված գծով, բայց նրա փոքր-ինչ անթափանց տարբերակը. Այս բարդ շերտը շատ ավելի շատ է ազդում, քան նոստալգիա-խայծ գորգերի տեսակն է, որոնք շնորհավորում են հանդիսատեսին `անցյալի կինոնկարի երկխոսությունը հիշելու համար.

Սեմը զամբյուղ է անցյալի ֆիլմերում եւ կոմիքսներին. Լուսանկարը, A24

Mitchell- ի Silver Lake- ի ներքո օգտագործվում է կինոնկարի էկրան, Լոս Անջելեսի վրա հիմնված ինքնուրույն արտացոլման համար. Մի պահ, Սեմը (Էնդրյու Գարֆիլդ), սողացող ցամաքային, որը փնտրում է իր հնարավոր բացակայող հարեւանին եւ ցանկալի առարկան, սայթաքում է Միթչելի փոքրիկ տեսած առաջին ֆիլմի, ամերիկյան քնի առասպելի. Սեմը գիտակցում է, որ կանգնած է ֆիլմի աստղերից երկուսի մոտակայքում, եւ նա համառորեն զրուցում է նրանց հետ. Հետագայում նա վարձում է նրանցից մեկին (Claire Sloma, իր դեբյուտային վարկածը) ուղեկցորդական ծառայությունից. Ինչը սկսվում է որպես կինեկոսատասի մեջ, դառնում է եւս մեկ հայելիի նրանց հոլիվուդյան սրահում: Գործարքներ. Նրա աշխատանքը ապրում է, ինչ-որ կերպ (ցուցադրվում է առավելագույն հեգնանքի համար, գերեզմանի մեջ), քանի որ նա մարում է մթնոլորտ, Սեմի նմաններին.

Սեմը երբեք հատուկ չի ճանաչվում որպես ձգտող դերասան կամ սցենարիստ. (Նա հազիվ նույնիսկ ճանաչվեց որպես "Սեմ.Այս ֆիլմի կերպարներից քչերը իրական անուններ ունեն.) Բայց նա հստակորեն ինչ-որ բան է դրել, անկախ Լոս Անջելեսի երազների հետեւից, կամ պարզապես աշխատանք ստանալով իր երկար ժամկետանց վարձավճարը վճարելու համար. Սեմը այնքան անիմաստ հիպեր-տեղեկանք չէ, որքան իսկական քվենտին Տարանտինոն, բայց նա Լոս Անջելեսի մոլուցք է, գտնելով նշաններ հին հացահատիկային տուփերի եւ Nintendo Power- ի հետ կապված խնդիրների մեջ, իր դավադրության տեսությունները վառելու համար. Ֆիլմի վաղ առավոտյան նա եւ նաեւ անանուն սեռը (Ռիկի Լինդհոմեն) խոսում են այն առաջին բաների մասին, որոնք նրանք երբեւէ ձեռնաշարժվել են. Նրանի համար խաղադաշտի հին խնդիրը նրա համար Charles Reruns. Քաղցր մտերմություն նրանց փոխադարձ խոստովանության մեջ. Նաեւ հստակ ենթադրություն է, որ նրանց մշակութային կարոտախտը, լավ, մաստուրբացիա.

Սա կարող է ստիպել արծաթե լճի տակ հնչյունի տակ, ինչպես զայրացած փորված, դատապարտելով որոշակի տարիքի հազարամյակներ, իրենց լուծի միջոցով անպիտան մշակույթը զտելու համար. Բայց ինչպես Տարանտինոն ճանաչում է 1969-ի ֆետիվուդի հետ ներգրավված դառնալի բարդությունները, Հոլիվուդը, Միտչելը ճանաչում է նոստալգիայի հաճույքները. Երբ Սեմը դնում է կուսակցական խոսակցություն կոդերի եւ նախշերի մասին, բավականաչափ երկար ժամանակ պարելու համար.Եփ.M's's "Ինչ հաճախականությունը, Քենեթը?"Նա համառոտորեն պարտվեց երաժշտության մեջ. Դա ազատում է իր կյանքի սթրեսներից եւ իր վտանգավոր մոլուցքի վերաբերյալ պոտենցիալ խոսակցությունից.

Սեմը մեծ մասամբ սահմանվում է այն էներգիայի միջոցով, որը նա ծախսում է ծածկագրային եւ նապաստակ-փոս նավարկության եւ իր ակնհայտ վրդովմունքը եւ արհամարհանքը "« Իրական »աշխատանքի նկատմամբ. Այդ գաղափարը շատ ավելի կենտրոնական է իռլանդացու համար, քան հանրաճանաչ մշակույթի հասկացությունները. 20-րդ դարի կեսերի կեսերի պատմության մանրամասն, բռնի շրջագայության մեծ մասը շրջանակված է որպես զվարճալի պարտավորություն, մասնավորապես անդրադառնալով Ֆրանկ Շեյրանի (Ռոբերտ դե Նիրո) աշխատատեղերի մտահոգություններին, որը դառնում է մոբի ուժ եւ իրավունք - Հանդիպել Many Jimmy Hoffa (Al Pacino).

Որպես այդպիսին, իռլանդացին շատ ավելի պատմական հղումներ ունի, քան փոփ մշակույթի հանգույցները. Նույնիսկ Scorsese's Scenchant For Rock - 'N ' - Roll Tunes- ը զգացվում է. Ունի գծապատկերի դասական-ռոք որակը. Բայց նման բան չի նման «Ինչ հաճախականությունը», Քենեթը?"(Երգի սկուտեղը նույնպես օգտագործվել է մահացածների դաստիարակության մեջ) կամ« լավ բան »օգտագործումը Պողոս Ռեւեի եւ« Ռեյդերների »կողմից, շատ այլ ծանոթ երգերի մեջ.

Իռլանդացիում շատ ցայտուն պատմական պահերից մեկը. Պատկեր, Netflix

Իռլանդացիայի իրական փոփ-մշակույթի հղումները նրա կապերից են տալիս իր տնօրենին եւ կուտակել են անցյալի աշխատանքը. Թեեւ Ռոբերտ դե Նիրոյի, Ալ Պաչինոյի եւ Joe Pesci- ի բոլոր աստղերը գրավում են դերերը, որոնք տարբեր կերպ են տարբերվում իրենց անցյալի կերպարներից, այնուամենայնիվ, դա հանցագործության կինոնկար է, որը կարող է կայծերական դերասանական դերասանական կինոնկար ունենալ կամ հիշողություններ հանդիսատեսի մեծ կտորների համար. Երբեմն այդ ակնկալիքները ձեւավորում են նույնիսկ այն դեպքում, երբ հանդիսատեսը նախորդ ֆիլմերի հետ իրական փորձ չունի. Superhero- ի կինոնկարների շատ բալհաղացվող աշխատանքից հեռացնելու համար Fanboy- ի վրդովմունքի մի մասը ներառում էր այն ընկալումը, որ սկուտորսատեսը նորից կրկին ու կրկին կրկին կրկին դարձնում է նույն դե Նիրո / Pesci MOM ֆիլմը.

Իռլանդացիան թեքվում է այդ խառնաշփոթի մեջ թվային դե ծերացման լայնածավալ օգտագործման միջոցով, որն այժմ տարեց աստղերին է դարձնում ավելի երիտասարդ տղամարդիկ. Այն նույն թվային տեխնոլոգիան է, որն առկա է այսքան զարմանահրաշ կինոնկարներում եւ ժառանգության որոշ շարունակականների, եւ առաջին հերթին առաջին տեղում հայտնվեց Սուպերհերոսական կինոնկարների պատճառը.

Բայց սա Scorsese- ն է, օգտագործելով առաջադեմ էֆեկտներ դե Նիրոն եւ Պաչինոն վերածելու դե նիրո, զենքի գործնական դինամոլ. Անկախ նրանից ի սկզբանե, թե ոչ, տարեց կատարող ունենալը խաղալու է իր կրտսեր ինքն իրեն (առանց շարժման գրավման ամբողջական ցուցահանդեսային ոճի փոխարինմամբ) ունի անխուսափելի ֆիզիկական տարբերություններ. Իռլանդիայի «երիտասարդ» դե Նիրոն այնքան էլ չի թվում, կարծես Ռոբերտ դե Նիրոն արեց իր 30-ական թվականներին կամ 40-ականներին. Նա Huskier եւ պակաս արագաշարժ է. Նա դեռ պարտադրված է, բայց ավելի քիչ անհապաղ իշխանությամբ. Դա այլ ներկայացում է, քան Դե Նիրոն կտա որպես ավելի երիտասարդ կամ նույնիսկ միջին տարիքի տղամարդ, եւ իռլանդացին ավելի մեծ ցնցում է տալիս, քան որոշ մեծագույն շրջագայություն. Որպես ծիծաղելի, քանի որ ֆիլմը կարող է լինել, դա դե Նիրոն, Պեսինոն չէ, կամ PESCI- ն կարծես թե շատ զվարճալի է.

Դա չի ասել, որ Scorsese- ի Goodfellas- ը կամ խաղատուն ակտիվորեն փառաբանում են հանցագործության կյանքը. Scorsese- ի կինոնկարներն ունեն հստակ բարոյական կենտրոն, եւ նրա հանցագործության նկարների ակնթարթային ցնցումները կամ մութ հումորը գրեթե միշտ տալիս են աննկատ ավարտներ. Բայց ժամանակի լիարժեքությամբ կինոնկարներ, որոնք ներկայացնում են պահեր, որպես ցնցող կամ անջնջելի, քանի որ բարիֆելյանների լավագույն մասերը չեն հիշվում իրենց բարդության համար. Բարոյական ձախողումները դառնում են հանրակացարանի պաստառներ, ինչպիսիք են արծաթե լճի Սեմի տակ. Ուստի ուշագրավ է, որ իռլանդացին հետեւում է իր մի քանի գլխավոր կերպարների մի քանի կերպարների, տարեցների եւ մահվան վրդովմունքի մեջ, միաժամանակ աշխատանքից հեռացնելով Pithy- ի էկրանի տեքստի միջոցով, որը երկու կինոնկարի է Իր համառ պատմելով, այլ ոչ թե ցույց տալ.

Որոշ արդյունավետ պատմություններ, հավանաբար, կարգով էին. Այս բոլոր ֆիլմերից երեքը տարածվել են, չնայած տարբեր ազդեցության. Հոլիվուդը շքեղ է իր ջերմ մթնոլորտում եւ սպառնալիքների հանձնման մեջ. Silver Lake- ը օգտագործում է երկարատեւ վազքի ժամանակը, որպեսզի գլխի անցքը իջնի նապաստակի անցք. Եվ իռլանդացիը մատնանշում է մահվան մարտ. Ինչ-որ կերպ, նրանց խորքային վազքը հայելու ձեւը հայելու ձեւն է, որ ավելի քիչ հավակնոտ վերածնունդներ են թվում, ինչպես առյուծ թագավորի վերափոխումը, ինչ-որ կերպ ընդլայնելով օրիգինալ ժամանակը կես ժամվա ընթացքում Black International- ը Franchise Record- ի երկարության համար. Տարանտինոն, Միթչելը եւ Սկեսզը հասկանում են փխրուն, անխուսափելի էֆեկտները փոփ մշակույթը կարող են ունենալ մեզ վրա `այն եղանակները, որոնք կարող են գերազանցել մեզ, լավ ձեւերով եւ վատ. Շատ մեծ տոմսերի վերափոխումներ ենթադրվում է, որ հեռուստադիտողներին կրկին երեխաներ են զգում. Բայց այս երեք կինոնկարների նման լավ կառուցված հիշող մեքենաները հաճախ նման են հավասարումների, կրելով ավելի երիտասարդ, ավելի պարզ աշխարհում, քան ներկան.

Թեժ,

የእርስዎን አስተያየት ይስጡ

Please enter your comment!
Please enter your name here